與《地久天長》相遇算是機(jī)緣巧合，初見它的消息便是柏林雙奪影帝影后，獎項的重量讓心里種下一顆種子，直奔首映。三個小時的淺誦低吟，更像是讀了一本浸透了隱忍，只有愁苦、沒有仇恨的散文。
2019年2月16日，第69屆柏林國際電影節(jié)頒出主競賽單元各獎項。中國電影《地久天長》主演王景春和詠梅分別獲得最佳男演員和最佳女演員，捧回兩座銀熊獎。
?。ò亓蛛娪肮?jié)上的男女主角與導(dǎo)演）
曾經(jīng)以“尖銳”“懷疑”“審視”見長，長時間游走于地下和體制外的第六代導(dǎo)演代表人物，王小帥在這部電影里給足了溫情與和諧的善意。
2019年“第六代”導(dǎo)演
2019年，或許對中國第六代導(dǎo)演來說是一個很重要的年份。
這一年，我們發(fā)現(xiàn)有多部中國第六代導(dǎo)演的作品上映。
3月22日，王小帥的《地久天長》上映；
4月4日，婁燁的《風(fēng)中有朵雨做的云》上映；
管虎的《八佰》也將在2019年公映；
加之在春節(jié)檔已經(jīng)上映的寧浩的《瘋狂的外星人》，
中國第六代導(dǎo)演中的“四位骨干”的作品已經(jīng)或者將要與廣大觀眾見面。
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從整體上來看第六代導(dǎo)演的這些影片有了更多商業(yè)化的痕跡，最為明顯的就是出現(xiàn)了“流量明星”的身影。同時作品也越來越靠近普通觀眾。
以往大家對于第六代導(dǎo)演“小眾、文藝、地下電影”的固有刻板的印象，憑借這幾部影片被社會重新認(rèn)識。
上世紀(jì)八九十年代，改革開放的春風(fēng)還沒吹暖大地，一群卓爾不群的年輕人走出了北京電影學(xué)院的大門。
他們大多出生于60-70年代，政治的狂潮只是孩提時期模糊的印象，鮮紅的政治烙印逐漸淡去，新的信仰還沒形成。
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這一代人看到的中國，正站在變革的街口，世界的輪廓從經(jīng)濟(jì)的裂口中透露出來，未來的一切都是未知。
這群青年導(dǎo)演用自己獨立的精神撕開了鐵幕，在密不通風(fēng)的官方話語空間之外，開始了個人的訴說。他們持之以恒地關(guān)注中國底層社會，堅持呈現(xiàn)著被社會變革拋到邊緣的人群。
這批人中，有我們熟悉的張元、賈樟柯、婁燁，王小帥、寧浩，還有何建軍、管虎、王全安。
“他們”，被稱為中國的第六代導(dǎo)演。
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時間對人物的改變一直存在，第六代導(dǎo)演們一直以自己的方式記錄。在過去，他們的人物是統(tǒng)一的。青年們長期處于空虛之中，被小的家庭和大的社會所拋棄。
內(nèi)心和未來都空虛無著。
如今，青年們大多長大了，成為了沉默的成年人。
他們有了更多的責(zé)任要背負(fù)，也被命運(yùn)和時代的洪流所推搡。
《地久天長》《江湖兒女》《三峽好人》幾部影片，都被評斷為“幾十年社會變遷史”。第六代導(dǎo)演的人物，已經(jīng)不再是某個城市里的某個個體。
在多年前，王小帥曾在導(dǎo)演手記里提過：“人們在意識形態(tài)、倫理道德、價值取向以及世界觀上處在一種不斷變化和尋找的過程中。但盡管如此，我所希望的、在我的影片中所具有愛和寬容的主題，依然會是影片的主要關(guān)注點?！?/p>
《地久天長》中，很好印證了這一點。
人生半百杯酒釋愁
導(dǎo)演王小帥已經(jīng)52歲了。
在已過半百的年紀(jì)里，他拍了一部只有愁苦、沒有仇恨的電影——《地久天長》。
王小帥，中國“第六代”的領(lǐng)軍導(dǎo)演之一，“第六代”有點生不逢時，光芒被第五代遮蔽，影片一出道就被禁，與市場格格不入，與“第五代”相比，他們總是人們口中的“小我”。
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從“三線三部曲”——《青紅》、《我11》、《闖入者》到《地久天長》作為開端的家園三部曲，王小帥一直在關(guān)注一批隨著時代洪流而改變的平凡人的故事。
2019年，50歲的王小帥真正在《地久天長》里擺脫自己的影子，轉(zhuǎn)變到“大我”。
在這部電影里找不到一個壞人。每個人都有苦衷，每個人都心存善念。
世事冷冽蒼涼，竟然找不到一個可以憤恨和惱怒的對象，不得不說，這是一種更大的殘酷。導(dǎo)演的不肯妥協(xié)表現(xiàn)在對片長的堅持上，3個小時的放映時間，給本就不討好市場的文藝片，增加了排片難度。
王小帥給男主角劉耀軍設(shè)計了一個人物細(xì)節(jié)——酒量極好。
辛辣勁足的平價白酒，劉耀軍卻甘之如飴，不是大口連盅飲，就是直接對瓶吹。不僅片中展現(xiàn)筆墨極多，就連電影主海報上，劉耀軍也是一副一飲而盡的姿態(tài)。
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曾被趙匡胤用來釋兵權(quán)的那杯酒，被導(dǎo)演塞到了這樣一個小人物手里，作用不再是用來謀奪“可爭天下，可定天下”的兵權(quán)，而只是一杯小人物勸服自己吞咽人生悲歡的解憂水。
在半百的年紀(jì)里，王小帥也越來越意識到能力之有限，造化之無常，也越來越愿意以柔軟的姿態(tài)，與這個世界相處了。
風(fēng)起云涌烙印永存
20世紀(jì)70年代末期，一個風(fēng)起云涌的變革時代到來，下崗熱、計劃生育、改革開放、下海淘金，這一代人不得不接受時代給他們帶來的觀念改變。
影片將這個時代的風(fēng)云變幻濃縮在一個普通家庭之中，濃縮點就是“失獨”與“計劃生育”。
“計劃生育”恰恰是與傳統(tǒng)觀念對立的新時代的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，接受政策就是告別愚昧落后，走向新秩序的模范典型。
也就是因為先進(jìn)的新型政策，導(dǎo)致“失獨”家庭的出現(xiàn)，完完全全是“進(jìn)步觀念”所催生的傳統(tǒng)文明的悲劇。
（“下崗熱”）
中國電影第六代導(dǎo)演始終以社會體制的思辨與底層人物的命運(yùn)作為核心創(chuàng)作母題。作為代表人物的王小帥，其作品也始終具有著鮮明的時代烙印。
《地久天長》著眼于“計劃生育”的一代，以三十年的時空跨度，譜寫這段身處時代洪流的眾生相。
作為作者導(dǎo)演，王小帥經(jīng)過多年的創(chuàng)作積累，到《地久天長》不再像以往通過個體人生片段，對于時代進(jìn)行橫切面式審視批判。
取而代之的，是更為完整的人生，經(jīng)歷不同時代的發(fā)展軌跡。影片以客觀的視角，關(guān)注著長久以來，隨著社會制度的變化，劇中人物隨之而來的改變與選擇。時代癥結(jié)不再是本片的主要矛盾，人物間情感的坍塌與重構(gòu)才是核心問題，影片選擇碎片化剪輯方式便是最直觀的體現(xiàn)。
（“計劃生育”政策）
永失我愛無法釋懷
在北方老工業(yè)城市中，劉耀軍、王麗云和同事沈英明、李海燕一家關(guān)系甚好，兩家人的兒子也是同年同月同日生，但一場意外讓劉耀軍的兒子星星溺水身亡，而造成星星死亡的正是沈英明的兒子浩浩。
劉耀軍的第二個孩子也隨政策無法出生，王麗云因為流產(chǎn)手術(shù)大出血失去生育能力。兩個家庭的關(guān)系就此變成難以言喻的尷尬，喪子之痛無法撫平，他們搬到福建閩江邊的一個小漁村，這里語言不通、沒有熟悉的一切，仿佛來到外國。
他們也試圖收養(yǎng)一個本名叫周永福的孩子來代替星星，但命運(yùn)一直在和他們開玩笑，這個星星從來不想做另一個人的替代，他桀驁不馴，早早輟學(xué)離家。
（養(yǎng)子“星星”準(zhǔn)備離家）
劉耀軍抱著至親兩次氣喘吁吁奔跑在去醫(yī)院路上的畫面讓人難以忘懷，苦澀找不到突破口的夫妻二人都在為彼此而活，直到王麗云感受到丈夫外面有人，選擇自殺，她認(rèn)為自己已經(jīng)完成了一生的任務(wù)。
同樣，好友沈英明一家的苦澀也無法釋懷，一直生活在自責(zé)之中，，尤其是李海燕，一切都不是她的本意而是工作，臨終前終于再次見到劉耀軍夫婦，從嘴里擠出：“我們有錢了不怕，你可以生了…”
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隱忍克制偉大平凡
影片用悲憫的上帝視角，不動聲色的視聽風(fēng)格娓娓道來。現(xiàn)實主義作品中不可否認(rèn)有大量因為雞毛蒜皮的小事而勾心斗角，爭吵不斷。
我們不可否認(rèn)這是生活的真實寫照，但生活并不事事如此，更多的是在中國傳統(tǒng)道德觀念下，普通人的隱忍克制，偉大平凡的人生品格。
聽到過有人說這好像道德綁架，但正如王小帥所說：“這已經(jīng)不是一個電影，這就是生活，我們帶來的是撲面而來的生活?！?/p>
拋開時代背景，尤其在親情層面，《地久天長》的故事是普適的。
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影片中王麗云總說：“她的時間已經(jīng)停止了，剩下的就是數(shù)日子了?！?/p>
沒有爭吵、眼淚、責(zé)怪、怨恨，只剩平淡如水的數(shù)日子生活，他們的一呼一吸，都透露出普通中國人的氣質(zhì)。
王景春和詠梅沒有刻意去展示演技，他們也說自己只是生活的搬運(yùn)工，這應(yīng)該也是能雙雙獲獎的重要原因。
三個小時的時間里，沒有一個觀眾起身離座，他們被帶入這跨度三十多年的時空中，反應(yīng)過來時早已淚流滿面，總讓人覺得舒服。
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一直貫穿影片的《友誼地久天長》是對每個人最好的祝愿，希望友誼長久、快樂長久、美好長久，雖然處于浩蕩時代中微小的他們并沒有得到期望的愿景，可他們平凡且偉大。
就像最后養(yǎng)子以親子的名義回到劉耀軍夫婦身邊時，平淡如水的時間里也希望他們被溫柔以待。
親情視角精神回歸
在該片獲獎之后，有網(wǎng)友拿它跟黃渤的《親愛的》相互比較。
客觀的講，《親愛的》是一部非常出色的家庭戲，豆瓣評分8.4，比《地久天長》稍高。而且黃渤和趙薇、張譯等人的演技也確實是巔峰級別。但話說回來，《地久天長》中的有些東西是《親愛的》沒有涵蓋的。
微信號：15711177732
