三部青春影片：《山楂樹之戀》《七月與安生》《少年的你》
《山楂樹之戀》講述了家庭成分不好的靜秋，因在下鄉(xiāng)去西村坪體驗(yàn)生活結(jié)識(shí)“老三”，老三全心全意待靜秋，等著她畢業(yè)、工作、轉(zhuǎn)正，等到她所有的心愿都成了真，老三卻得白血病去世了的純真而又凄美的青春愛情故事。
《七月與安生》講述了兩個(gè)女孩“七月”和“安生”從小到大形影不離、相伴成長(zhǎng)，也因蘇家明的闖入幾度吵鬧、分分合合，但仍然互相惦念對(duì)方，守護(hù)彼此的友誼與愛情交織的青春故事。
《少年的你》講述了優(yōu)等生陳念一心努力復(fù)習(xí)、考上好大學(xué)，一場(chǎng)高考前夕的校園意外，她被一點(diǎn)點(diǎn)卷入一連串不為人知的故事，與此同時(shí)，少年小北闖入了她的世界，他們?cè)?8歲這個(gè)夏天提前嘗到了成人世界的漠然，也在一起守護(hù)少年尊嚴(yán)的青春故事。
三部影片，三個(gè)青春故事。
周冬雨，90后演員，是《山楂樹之戀》《七月與安生》《少年的你》三部青春劇的女主，這位因主演張藝謀執(zhí)導(dǎo)電影《山楂樹之戀》被觀眾熟知（并獲多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)），憑借電影《七月與安生》獲得第53屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳女主角（及多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)），主演電影《少年的你》獲得第39屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角（及多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)），這位27歲的小姑娘被張藝謀稱贊為“天生為大屏幕而生”，她總是能塑造帶著自己體悟、自己風(fēng)采的經(jīng)典角色，她也在一次次的作品中閃耀著自己的青春光芒。
今天，我們從藝術(shù)設(shè)計(jì)、情節(jié)設(shè)計(jì)、現(xiàn)實(shí)意義三方面來深入剖析這三部青春電影的魅力以及周冬雨的別樣人生。
藝術(shù)設(shè)計(jì)
藝術(shù)設(shè)計(jì)是專業(yè)名詞，主要包含：環(huán)境設(shè)計(jì)專業(yè)方向、平面設(shè)計(jì)專業(yè)方向、視覺傳達(dá)專業(yè)方向，產(chǎn)品設(shè)計(jì)專業(yè)方向，等等方向。
優(yōu)秀的藝術(shù)設(shè)計(jì)能給觀眾強(qiáng)大的視覺享受與感官享受，激發(fā)人沉淀心情、投入精力去探索電影作品方方面面的欲望，接下來讓我們分別來探索三部作品的藝術(shù)設(shè)計(jì)。
《山楂樹之戀》是一部安靜地能使人靈魂都得以享受的作品，來源于生活又高于生活，整部劇采用平淡化處理去描述靜秋和老三純潔美好的愛情。
劇情銜接平淡化
作品運(yùn)用了獨(dú)白，根據(jù)劇情的走向發(fā)展，不突兀的轉(zhuǎn)向，而是淡入淡出，通過黑底白字的獨(dú)白將讀者送到老三和靜秋故事的下一站，下一個(gè)場(chǎng)景。平靜之中發(fā)展既符合劇情淡淡的清香美又貼近實(shí)際生活。
獨(dú)白，文學(xué)作品中人物語言的表現(xiàn)形式之一。指人的自思、自語等內(nèi)心活動(dòng)。通過人物內(nèi)心表白來揭示人物隱秘的內(nèi)心世界，能充分地展示人物的思想、性格，使讀者更深刻地理解人物的思想感情和精神面貌。
拍攝模式平淡化
整部作品畫面整體色彩度飽和度低，給人以灰蒙蒙的壓抑感，且隨著時(shí)間的滄桑，劇情的憂傷也撲面而來；直到大結(jié)局才提升畫面的飽和度，先是靜止鏡頭，貫穿了整部劇的山楂樹終于開花，再運(yùn)用推鏡頭推進(jìn)，映入眼簾的卻是滿樹的白色的山楂樹花，與最開始一再?gòu)?qiáng)調(diào)的被烈士鮮血染紅的紅色山楂樹花形成對(duì)比，將人物形象推上高峰。
音樂平淡化
作品背景音樂運(yùn)用了鋼琴，鋼琴作為琴中之王，聲音空靈，作品卻惜墨如金，背景音樂數(shù)量寥寥，但只要音樂奏響，就是情感爆發(fā)的一次，例如，靜秋第一次見到老三，未見其人，先聞其聲，緩慢悠長(zhǎng)的故事逐漸展開。音樂多以緩慢樂曲為主，將特定年代里，特定環(huán)境下，人物的心理世界表現(xiàn)的淋漓盡致。
《七月與安生》是十分貼近青春的主題的一個(gè)作品，友誼與愛情交織是青春鮮明的一大亮點(diǎn)。整部劇環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)和鏡頭的巧妙運(yùn)用去描繪青春特定環(huán)境下的人
環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)的運(yùn)用。
七月、安生、蘇家明三條主線，不可分割，影片開始就講述了安生不愿理蘇家明，之后又把故事拉回學(xué)生時(shí)代，一點(diǎn)一滴講述過去，中間穿插現(xiàn)在安生的世界，結(jié)尾又與開頭相連，蘇家明見到了安生撫養(yǎng)著的七月的女兒，七月的結(jié)局，使故事鏈在觀眾腦中得以完整，并對(duì)之后的假定情節(jié)表示理解。
環(huán)形敘事即多條故事線索；線索平等且相輔相成；線索整體不可分割；各線索在空間聯(lián)系上互相影響。
長(zhǎng)鏡頭的大量運(yùn)用
例如，七月送要流浪的安生上火車站時(shí)，七月看到了安生脖子上的玉牌，此時(shí)，將鏡頭拉長(zhǎng)，七月的原地不動(dòng)、哭泣不止與安生乘坐的火車漸行漸遠(yuǎn)形成離別的畫面，通過情感復(fù)雜化的鏡頭語言告訴觀眾，這一別離也埋下了兩個(gè)姑娘之間矛盾的導(dǎo)火索。
“假定性”鏡頭的運(yùn)用
在安生以七月的口吻執(zhí)筆下，安生最終變成了安穩(wěn)的七月，七月變成了流浪的安生，她們過上了對(duì)方的人生，雖然與現(xiàn)實(shí)結(jié)果相悖，卻是大家愿意看到的，是七月和安生的所愿。
《少年的你》是一部青春作品，也是一部校園作品，圍繞“校園暴力”展開，既有青春的青澀懵懂又有成年的現(xiàn)實(shí)殘酷，而這部包攬了香港電影金像獎(jiǎng)八大獎(jiǎng)項(xiàng)，其中獨(dú)特的藝術(shù)設(shè)計(jì)推動(dòng)這篇作品獲得了最佳編輯獎(jiǎng)。
影像的獨(dú)特
我們常常看到的鏡頭是半身或者全身的，面部表情也要通過妝容發(fā)飾等來搭配，而《少年的你》一反常態(tài)，運(yùn)用了大量的影像，大量的面部遮擋，只留下最細(xì)致的面部表情。
剪輯的獨(dú)特
作品鏡頭是切換式呈現(xiàn)，一邊是莘莘學(xué)子的莊嚴(yán)宣誓，一邊是地下斗毆的如火如荼；一邊是陳念面對(duì)魏萊的攻擊，一邊是小北被捕入警察局……交叉剪輯，將青春中這些特別的孩子的生化狀態(tài)一一展現(xiàn)，推動(dòng)人們?nèi)ニ伎忌倌赀@一主題。
手特?cái)z像的獨(dú)特
作品中每每遇到情節(jié)緊張的時(shí)候，攝像也會(huì)晃動(dòng)、跳躍，例如在魏萊提著老鼠籠在工廠樓梯追趕陳念，陳念試圖尋找藏身地時(shí)的鏡頭；小北為了救陳念假意把她劫持，讓警察抓走他的鏡頭都采用手特?cái)z像，上下的晃動(dòng)帶來了俯仰角的切換，同周圍雜亂的建筑格局相映，給人壓抑的氛圍，將兩個(gè)青少年個(gè)體與成年世界群體的對(duì)抗渲染出。
燈光的獨(dú)特
陳念座位上紅墨水的冷光處理；小北被警察抓走的工廠里上方的光線；陳念與小北在押運(yùn)車上的對(duì)話時(shí)臉上的柔光都運(yùn)用了燈光的元素，空間的獨(dú)特，意蘊(yùn)著情感的迸發(fā)。
情節(jié)設(shè)計(jì)
情節(jié)是小說的內(nèi)容和主體，情節(jié)的起伏與邏輯性發(fā)展對(duì)人物典型性格的塑造和人物的瓜葛與個(gè)性沖突有直接的影響。
矛盾是小說家的寵兒，矛盾的存在激發(fā)著人物角色特點(diǎn)的鮮明，推動(dòng)著故事向高潮的方向發(fā)展的同時(shí)，將觀眾的未知與好奇擴(kuò)大化，而青春里的你我他就更是一個(gè)個(gè)矛盾體了，稚氣未脫，現(xiàn)實(shí)也在或多或少的涌來。
接下來，我們從矛盾的塑造與演員角色的錘煉來領(lǐng)悟三部作品的獨(dú)特魅力。
矛盾的塑造
人類就是一個(gè)矛盾的生物體：崇尚自由，卻又害怕孤獨(dú)。
人啊，就是沒有什么想要什么，有什么不珍惜什么，失去什么才明白什么，明白什么也挽回不了什么了。
《山楂樹之戀》故事基調(diào)低，全劇安靜平淡，老三與靜秋的純美愛情人人羨慕，但是他們的旅途并不坦蕩，靜秋誤會(huì)老三有女朋友；靜秋需要轉(zhuǎn)正過實(shí)習(xí)期，靜秋母親的阻攔；老三突然的銷聲匿跡，他們之間的矛盾點(diǎn)大都來源于不可抗衡的現(xiàn)實(shí)，而老三的執(zhí)著與付出也換來了矛盾的化解與靜秋的心意，山楂樹之戀是一份生死面前無畏的守護(hù)相伴。
《七月與安生》的劇情是大家一貫見到的“兩女一男”式走向，而這部作品的獨(dú)特在于七月與安生之間的深厚友誼，她們既是情敵，更是朋友。七月身上有安生的影子，安生身上有七月的影子，她們自己的內(nèi)心同樣是一個(gè)矛盾體：七月在火車站沒有挽留即將流浪的安生，因?yàn)樗弊由系挠衽剖翘K家明的；安生四處流浪也依舊惦記著七月，還有一直不放下的玉牌；七月懷孕最先想到的是告訴安生；安生義無反顧的照顧了七月難產(chǎn)后留下的孩子，“裝了這么多年”……七月與安生的矛盾是青春中我們的一個(gè)縮影。
《少年的你》將時(shí)間更是直接拉到了特點(diǎn)時(shí)間，校園，特點(diǎn)主題，校園暴力，在這樣的大環(huán)境下兩個(gè)青年的矛盾點(diǎn)同樣突出，陳念面臨備戰(zhàn)高考和卷入校園糾紛的矛盾，面臨走向大學(xué)和承擔(dān)法律責(zé)任的矛盾，她靠近了小北，也在良心的牽引下承擔(dān)了應(yīng)該的責(zé)任，小北面對(duì)當(dāng)一個(gè)路人和伸出援助手，面臨保護(hù)陳念和面對(duì)法律的責(zé)任，他選擇了守護(hù)心愿。矛盾的存在將兩個(gè)青年的命運(yùn)緊緊相連，將少年這一主題呈現(xiàn)。
演員演技的錘煉
周冬雨作為三部劇的女主，她的演技一流，眼神里是戲，一舉一動(dòng)是戲，似乎這個(gè)角色就是她，她就是這個(gè)角色，當(dāng)然，這來源于她的天賦和對(duì)劇本角色的鉆研，例如，周冬雨的哭戲，《山楂樹之戀》里老三病房前的生離死別，一聲聲“我是靜秋”，《七月與安生》里收到七月大出血去世的消息，“誰是你的家屬啊”，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，她們還是最初的她們，《少年的你》小北被捕時(shí)陳念的世界好像轟塌了一半，陳念自首和小北警察局里的相逢，兩人笑著笑著卻是止步住的淚眼滂沱。周冬雨能在不同情境下不同角色里展示不一樣的傷心，她的哭戲無疑是高級(jí)的，有感染力的。例如，她演技的收放自如，既有《七月與安生》里開始時(shí)像小鴨子一樣的男孩子氣，又有《少年的你》里“收著演”的陳念，受欺負(fù)挨打時(shí)、委屈難過時(shí)含在眼眶里的淚水，憤怒時(shí)直而有神的眼睛，有神韻，有共鳴。
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